英国 和弦/Chord CPA-5000 参考前级+ SPM 1400 MkII 双单声道后级系统

现在许多的音响设备公司再次转向单独的放大器系统，如Dan D'Agostino 和 Audionet等。British Chord 的情况也是如此，它提供了一个由 CPA-5000 参考前置放大器和两个单声道功率放大器 SPM 1400 MkII 组成的放大器。

这些设备是谁设计的？

音响界精品龙头的Chord拥有前卫的设计概念，旗下产品仿若仿佛超现代艺术品，以航太级铝合金打造的特殊外型，虽然说使用材质的称不上独一无二，但却能在外观上真正深植人心。

CPA5000 是纯粹的 John Franks（Chord 老板）从头开始设计的，它使用了他设计的“超高开关模式 ps”电源单元。它的原始形式已经存在了几年，但前置放大器不断发展，我们进行了一些修改以获得更好的声音等......

SPM1400 mk2 单声道放大器最初是 SPM1400e，基于我们非常受欢迎的工作室放大器，它结合了 John Franks “4kw 超高开关模式 ps”。

我从来没有听过一个如此自然的系统，它可以在任何流派中以安静的音量呈现音乐的所有戏剧和情感，而且你可以把它提高到非常高的音量，并且不会引入刺耳或脆的声音！

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CPA-5000 参考前级放大器

“CPA 5000 是我们的 Reference 系列中的两款超高性能型号之一，代表了我们工程中的佼佼者”——这是 Chord 准备的这款前置放大器的另一个定义。身为Chord前级扩大机的旗舰机种，CPA 5000自是传承了最受好评的CPA 4000微电脑处理设计，每一声道均拥有独立的输入电平控制，所有设定均可储存于电脑内，即便关机仍具记忆功能；可靠的超高频感电源供应以及超低噪线路设计，具有低于-130dB噪音的特性；而内部装置采用的铝盒遮蔽设计，还能防止外来无线电波干扰。

在输入／输出部份，CPA 5000的平衡式输出／输入界面特别采用了Neutrik的XLR公母头组成（4 In/1 Out），至于非平衡式RCA输入与输出则为镀金材质（4 In/1 Out，具录音回路）。在融汇立体声器材的接驳之余，CPA 5000的背板上还可见到一对名为A/V的输入端子，代表着CPA 5000也可对应多声道AV器材的讯源，而且内部Bypass的线路设计回避了输入至输出的音量控制。此外，CPA 5000并提供两组低失真、低噪音的耳机独立输出。

这款CPA 5000前级采用雾面丝绒铝合金外壳，非常赏心悦目！位于机身上方的圆形与弯月形散热孔设计感十足，漂亮的是开机后所透出的光芒令人眼迷心荡，两侧的四支实蕊圆柱，形成绝佳的散热间距，恰可完美地摆放在Chord同门器材上；但要说CPA 5000最别出心裁的设计，则是长形操控显示幕上的VU音量指示灯，这项十分罕见的设计，将所有讯号的动态电平一目了然地呈现出来，让老音响迷重温过往类比器材上才有的音波律动视觉体验。

SPM 1400 MkII 双单声道后级放大器

SPM 1400 MkII 单声道功率放大器的形状与上述一样是该品牌的特色。虽然前面只是一块黑色或银色的铝板，但它有一个带有公司LOGO的镀铬板和一个独特的凸面背光电源按钮，这在 Hugo TT 和现在的 Mojo 等产品中都很有名。

外壳也很像弦，顶墙上有带孔网的凹口，后面有散热器，而不是侧面。后者真的很有意义，因为通过这种方式，扬声器连接器（此处为双）放置在非常靠近输出晶体管（MOSFET）的位置，它们被拧在同一表面上。

该器件在 8 Ω 负载下提供 480 W 的高标称功率，在 4 Ω 下提供高达 800 W 的高标称功率，以及低失真水平。信号以对称方式运行，电源由高效的 SMPS 提供，这是Chord的另一个显著特点。后者与由一系列电容器组成的第二级电源一起工作，我在新的 Soulution 放大器中看到了类似的解决方案，容量为 94,000 μF，能够产生高达 381 焦耳的能量。

听力程序

Chord 系统作为一个整体与由 Ayon Audio Spheris III 前置放大器和 Soulution 710 功率放大器组成的参考系统进行了比较，信号来自 Ayon Audio CD-35 HF Edition SACD 播放器，Chord 驱动我的 Harbeth M40.1 扬声器.前置放大器放置在 Acoustic Revive RAF-48H 气动平台上，该平台又放置在 Finite Elemente Pagode Edition 机架的中心架子上。反过来，功率放大器被放置在直接放在地板上的 Acoustic Revive RST-38H 平台上。

Chord 指出他们的设备是完全平衡的，并且在完全平衡的系统中工作得最好。所以，我用平衡的 Acoustic Revive XLR-1.5 Triple-C FM 互连连接了前置放大器和功率放大器。但是来自播放器的信号是使用非平衡互连运行的——Ayon 与 RCA 输出配合得最好。为了我的辩护，我可以说我使用了 Siltech Triple Crown IC，并且以同样的方式将信号发送到我的参考前置放大器。前置放大器由 Acoustic Revive Power Reference Triple-C 电缆供电，但带有 Chord 电缆的功率放大器。

为了评估耳机输出，我决定使用 HiFiMAN HE-1000 v2 耳机。

用于测试的录音（选择）

TBM Sounds!，持久印象音乐 LIM UHD 048LE，“限量版”，CD (2010)

比尔·埃文斯三重奏，爵士肖像，河滨/幻想 RISA-1162-6，SACD/CD (1959/2003)

比尔·埃文斯三重奏，爵士肖像，Riverside/Victor Entertainment VICJ-61322，K2HD CD (1959/2005)

Dominic Miller，Fourth Wall，Q-rious 音乐，QRM 108-2，CD (2006)；

Ed Sheeran, Divide, Asylum 5859002, “豪华版”, CD (2017)

Kraftwerk, 3-D 目录, KlingKlang | Parlophone 95873424，7 x CD (2017)

帕特里夏理发师，同伴，预感/移动保真 UDSACD 2023，SACD/CD (1999/2003)

Chord 放大器立即设置了一种它自己的“结界”，它在其中移动并让我们在其中移动。这主要是由于它的特性，光滑、细腻、没有任何锐度，但具有强大的基础。音调平衡设置略高于参考系统，也高于 Grandinote Shinai，并且最接近。在声音塑造方面，将是 Hegel P30+H30 系统，从我们收到的音频视频展 2017最佳音响奖。Chord在这一切中变得更加深入和强大。听众的注意力集中在乐队的中间，这是发生最多事情的地方。

例如，Kraftwerk 的 Radioactivity 来自 3-D 盒子。这种流畅的录制本身被进一步平滑，绑定成一个无缝的整体。提升至少 3 dB 的音量证明了这种演奏是多么清晰和纯粹。通常我会发生相反的情况，即当我调高音量时，这意味着离开“舒适区”，然后放大器的缺点就会暴露出来。Chord 系统的行为有所不同，您可以使用它来提高音量，并且演奏仍然会同样具有音乐性，同样流畅。

正如我所提到的，人们以这样一种方式看待这种表现，就好像关键因素是中频一样。但是该设备提供了很好的扩展低音，在下面的某个地方仍然有一个脉冲，有密度。然而，这与来自同样平滑、略带温暖的 Dan D'Agostino 系统的声音不同，即 Momentum 系列的前置放大器和功率放大器。

美式放大器强调中低音，使声音看起来更动感更强。事实并非如此，Chord与之前的 D'Agostino 相同的参考系统相比，提供了更动态、更低设置的性能。

它能够以低沉、多肉的低音进入非常深的位置！聆听 Dominic Miller 的专辑《Fourth Wall》中的 London Paris Cardiff，您会听到声音传来，正如我所假设的那样，它们应该是吉他和小号的基础。这是一个完美控制的低音。虽然看起来有些柔软，略带温暖，但在这种柔软和温暖中，确实蕴含着不小的能量，又短又快。这是一个不寻常的组合 - 柔软和控制，它很少被发现。

但这就是测试Chord的演奏方式，这也是可以识别的，也许最重要的是在乐队的中部和顶部。关键是米勒吉他的琴弦更加尼龙，Kraftwerk 电子模拟模拟合成器更加“模拟”。这不是“种族类型”的表演，因为它不会试图展示一切，它不想不惜一切代价提供所有最小的细微差别。我甚至会说选择性不是主要品质，其他一些品质，如音调、平滑度和连贯性是第一位的。

当然，这是双向的，因为我们不会说这是一个中性的呈现，而是关于从中出现细节的一般印象，而不是丰富的细节，听众从中创造声音。这就像听 DSD 文件。我从最新的 Soulution 放大器、Mark Blevins 的顶级单块以及 Anagram 的“金字塔”中了解这种类型的性能。连接所有这些设备的是 SMPS。与我有时听到的相反，这种类型的电源确实使声音更精简但更流畅。它们提供了一些东西，Chord 以非常高的水平呈现，特别惊人的平静，轻松的呈现。

这不是通过强有力的起音和活跃的高音实现的特别生动的表现。是的，音调平衡设置得比我的参考系统高一点，但声音不像 Mark Levinson No.52 前置放大器那样开放。另一方面，声音不如 Insemination 的电子管系统温暖，甚至不如 Dan D'Agostino 上面提到的固态电子管系统那么温暖。这是一个完全不同的组合。有极高的动态，但建立在光盘上声音的发展。可以说，来自 SACD 版 Mobile Fidelity Patricia Barber 的 Companion 专辑中的 Black Magic Woman 令人眼花缭乱 ，漂亮的镲片，B-3 Hammonds 强劲而强烈的声音，非常好的人声。

这也是一种不会强加于自己的强大前景的演示，不会因在他人面前“突然出现”的乐器而兴奋。这是一个连奏演示，前景在连接扬声器的线后面，建在扬声器后面，在它们之间打开的窗口中，而不是在我们周围。只有以这种特殊方式准备的录音，例如来自 Kraftwerk 盒子的录音，才会在扬声器之间留出空间。尽管如此，舞台上最重要的部分仍然在我们前面，也在我们前面。

也许这就是为什么它看起来不是一个解决声音的原因。但这绝对是。不过，此功能的表现方式与播放“向前”的设备不同，它的发音提醒了我从老式设备减去预热声音所知道的内容。这就是我阅读这个系统的方式。因为什么都没有被覆盖，所以当我在爵士乐中播放比尔埃文斯三重奏肖像的 SACD 版本时省略了。这是我很久没听过的版本，通常选择 2005 年的更具表现力的日文版本，即带有金腰带的 K2HD。我确信用于准备它的材料与用于 SACD 版本的高分辨率文件相同，但结果是两个不同的声音版本。只有 Ayon CD-35 HF 版播放器显示了前者的音乐量，尽管温暖和圆润，它如何能够建立可靠的演示。Chord 做了类似的事情。

虽然CPA-5000的主要功能是linestage，但耳机输出已经被厂商非常重视，并且配备了专用放大器。我知道 Chord 的 Hugo TT 和 DAVE 数模转换器中这些类型的输出听起来如何，它们确实提供了高质量的声音。正在审查的前置放大器的耳机输出甚至更好。这是有道理的，因为每个耳机放大器的输入部分都是前置放大器的一部分，我们谈论的是参考系列中的设备，同样重要的是电源，在 CPA-5000 中它几乎是可怕的。

这是一种非常自然、非常动态和准确的声音。还有一个略微圆润的顶端和微动力学，但它对我们对声音的感知方式的影响比我们用扬声器收听整个系统时要小得多。使用 HiFiMAN HE-1000 v2 耳机，它提供了美妙的高音和非凡的速度。低音强劲，好听，但与DJ耳机所传递的不同，不是“类型”。还有差异化和流畅性。对录音的洞察可能是“终极”，而 Ayon Audio HE-3 等电子管耳机放大器和 Thöress 双功能前置放大器的耳机输出显示出更多的音乐组织，可以连接各个声音。但这些都是昂贵的设备。Chord 也不甘落后，您实际上可以免费获得如此优雅的耳机输出，作为该设备主要功能的奖励。你应该为自己买一个！

概括

这种声音不能与其他任何东西混淆。它既流畅又悦耳，又具有解析力，它不温暖，但它不允许锐化和增亮，注意力集中在乐队的中间，但它的极端是活跃而强烈的。看起来，攻击是四舍五入的，因此能量和微观动力学并不是主要的品质。声音提供了很多细节，但它们也不是最重要的元素。可以说它听起来有点像电子管放大器所显示的。它是关于音色，老式设备、DSD 文件，甚至保持比例的转盘。这是一个用于放松聆听的系统，而不是用于高度分析的系统。如果这就是您正在寻找的东西，那么这款 Chord 将是完美的选择。

CPA-5000 补充介绍

我们已经介绍了大部分设计信息，所以让我们添加一些细节。音量级别以三种速度之一改变，具体取决于我们当前操作的级别 - 越接近 0 dB，即衰减器完全打开，变化越不精确，越接近静音，越准确（0.5 dB 步长）控制得到。输入是使用按钮而不是旋钮选择的，这并不总是很方便。此外，要关闭扬声器输出并仅使用耳机收听 - 反之亦然 - 您必须进入菜单。VU 表由蓝色和绿色 LED 组成，它们指示 INPUT 信号的强度。事实上，它们更多的是一种装饰元素，而不是有用的元素，因为它们没有任何规模。

所有连接器都用螺丝固定在后面板上，它们做工精良，镀金。您可以清楚地看到分为两个通道 - 事实证明，每个通道都收到了自己的 PCB。有五对非平衡 RCA 输入和五对 XLR 对称输入，以及两对磁带输出/输入，也是非平衡的。还有 1 个立体声输出，通过平衡 XLR 或非平衡 RCA 和 1 个立体声平衡 XLR AV 旁路输入。另外还有一个接地柱。

电子电路组装在三块 PCB 上 - 两块带有输入和前置放大器级，另一块带有复杂的电源部分。变压器封装在厚壁外壳中，初级和次级衰减器也是如此，电路负责通道之间的适当平衡。这允许保护这些元件免受高频噪声的影响。旋钮具有扩展轴，因此可以将衰减器放置在靠近输入 PCB 的位置。

每个输入都经过认真对待，因为每个输入都使用单独的输入缓冲区，并且切换发生在小型继电器中。在输出端是进一步的集成电路，允许使用长连接电缆。

SPM 1400 MkII 补充介绍

单块与前置放大器一样坚固，即坚固耐用。上墙下方是带有表面贴装蓝色 LED 的板，所以整个东西非常“闪亮”。前面板上有一个主开关，但也可以使用触发器打开和关闭这些设备 - 后面板上有一个小插孔，可以将它们连接到前置放大器。还有对称的 XLR 输入和不对称的 RCA 输入（两对）和一个接地端子。后者经常出现在日本设备中，现在它可能很有用，例如，连接外部接地滤波器（如 Verictum 或 QAR）。

电子电路分为两部分，电源和放大器倒置。电源电路也可以在后者中找到，以滤波电容器的形式，到处都有大量的尼吉康电容器，以及稳压器。现在你可以看到背面的双输入插座是并联的，非平衡的RCA输入去对称输入，没有任何对称系统。正如我所说，电源是通过带有 20 A 插头的电缆提供的，因此是矩形的。

输出晶体管用螺栓固定在小型铝制角支架上，只有支架固定在散热器上。我数了一下每个通道有 8 个晶体管，这些是很少使用的 TO-3 晶体管，即带有铝盖的晶体管。电子板是多层的，带有镀金路径。您可以在其上看到非常漂亮的元件，例如大型陶瓷功率电阻器，类似于 Dynaudio 在其分频器中使用的那些。从晶体管到扬声器输出的信号。英国 CHK 品牌的非常坚固的 - 是通过大直径的铜线发送的。

这两种设备都非常坚固，经过深思熟虑，但它们是 21 世纪的设备，具有 SMD 组装、SMPS、用于航空航天、医疗行业等的解决方案。然而，几十年前开发的方法有一席之地，至于老式放大晶体管和通过专用衰减器操作的音量控制，看起来像一个离散系统。

技术规格（根据制造商）

CPA-5000

频率范围：2,5 Hz – 200 kHz | +/- 3 分贝

总谐波失真 (THD)：0,002% | 20 赫兹 - 20 赫兹

互调失真 (ID)：-120 dB |所有输入

信噪比：-130 分贝 |所有输入

频道分离：

20 赫兹/100 分贝 | 1 kHz/95 dB | 10 kHz/90 dB | 20 kHz/85 分贝

输入最大电压：

17 V RMS XLR | 8,5 V RMS RCA

输出最大电压：

17 V RMS XLR | 8,5 V RMS RCA

输入阻抗:: 100 kΩ XLR | 50 kΩ RCA

输出阻抗：100Ω

功耗：30W

不带一体式支腿的尺寸（宽 x 高 x 深）：

420 x 355 x 133 毫米

包含一体式支腿的尺寸（宽 x 高 x 深）：

480 x 355 x 173 毫米

重量：18 公斤

SPM 1400 MkII

输出：

480 W RMS/0,05% 失真/8 Ω

800 瓦有效值/4 Ω

频率范围：

0,2 Hz – 46 kHz | -1dB

0,1 Hz – 77 kHz | -3分贝

信噪比：> -103 分贝

输入阻抗：100 kΩ XLR/RCA

输出阻抗：0,04 Ω

增益：30分贝

不带整体腿的尺寸（宽 x 高 x 深）：

420 x 355 x 150 毫米

包含一体式支腿的尺寸（宽 x 高 x 深）：

480 x 355 x 190 毫米

重量：24 公斤